「爆弾」に続く、スズキタゴサクシリーズの二作目にあたる本作も、登場人物同士が自分の氏育ちを踏まえた哲学をぶつけ合う、それこそラップバトルのようなディベート・エンターテイメントだった。 ただ、今回のヴィラン、法廷を占拠する側の若者二人が、本当に訴えたいことと、取引で言っていることの区別がつきにくく、少し感情移入が難しかった。 そんな弁論・議論・説得のいろんな対話のバリエーションの中、ベテラン刑事の立花と湯村の対話が一番良かったかな。こんな話を書ける著者の創作能力の地力にも感服。

その場には現れていない権力、不可視にされた暴力が一人の女性を傷つけ、食事や芸術といった、本来は個人の人生を彩るものからも拒絶されてしまう悲劇。 ノルウェイの森にも似た療養院が出てきたが、狂気を扱う手つきが村上春樹と、ハン・ガンは全く違う。 村上春樹が狂気をやや美化し、物語という枠組みに閉じ込めてしまったのに対し、ハン・ガンは狂気をどこまでも現実に解き放ち、読者の眼前に突きつける。最後の章は思わず目を背けてしまいたくなった。 韓国史を扱った「別れを告げない」や「少年が来る」ともまた異なる、ヘビー級の一冊。

「爆弾」に続く、スズキタゴサクシリーズの二作目にあたる本作も、登場人物同士が自分の氏育ちを踏まえた哲学をぶつけ合う、それこそラップバトルのようなディベート・エンターテイメントだった。 ただ、今回のヴィラン、法廷を占拠する側の若者二人が、本当に訴えたいことと、取引で言っていることの区別がつきにくく、少し感情移入が難しかった。 そんな弁論・議論・説得のいろんな対話のバリエーションの中、ベテラン刑事の立花と湯村の対話が一番良かったかな。こんな話を書ける著者の創作能力の地力にも感服。