事実を書くのは、書き手がどこまで書くかにかかってる。大泉洋の泣きの演技と違う。アトムのー、タイトルが全て。

事実を書くのは、書き手がどこまで書くかにかかってる。大泉洋の泣きの演技と違う。アトムのー、タイトルが全て。

司馬遼は無性に読みたくなるときがある。で、高田屋嘉兵衛。

正直、これで大宅賞？ あの時代の空気が感じられず、ある意味、エリートが振り返って整理してみましたという感じ。朝日的人間の限界か。

類を取り巻く女性たち、母志げ、茉莉、杏奴、妻美穂それぞれのかかわりが面白い。お金のない高等遊民の類、ふつー、見放すけど。

最初の2編までは、面白かったが、どんどんハナシがでかくなって、なんじゃこれの顛末。

文庫帯にあるような4人の男たちとの、奔放な伊澤蘭奢の人生というような生臭さはないし、劇的ではない。淡々と語られるが、母の顔を見せる「手紙」の章あたりからラストまで、思わず泣く。