ネタバレシリーズ完結編。「生きてるだけでいい」という成瀬の言葉は太宰の『ヴィヨンの妻』を彷彿とさせるが、彼女の存在感はより力強く響く。 この全肯定の源泉は周囲の理解ではなく、自身の変人性を自覚しつつ、地域への愛着や「やってみる」を積み重ねる彼女自身の生への姿勢にある。ゴリオ爺さんや尾崎豊的な自己の揺らぎとは対照的だ。 地域愛と自己肯定が循環し、輝き続ける成瀬の姿は、破滅へ向かう既存の文学や芸術に対する、爽快で力強いアンサーだと感じた

ネタバレ辞書を作る話。各人物がニヒルな態度から、辞書や仕事に真剣な姿勢に切り換わる様子が気持ちが良かった。辞書作りというニッチな仕事を作中の長い時間経過と共に軽やかに書いた作品。楽しく読めました。

ネタバレ大きな帯に「わたしってだれ？じぶんってなに？」とある 口の中のつばを飲む コップ1杯の水を飲む コップの中につばをはき、つばと水を一緒に飲む 人の口にはつばがあるのだから、どれもやっていることはほとんど同じだ でも3つめの行動は気持ち悪いと感じる 身体の中からでたつばが外にでて、身体の内と外の境界線があいまいになり、<わたし>の存在の輪郭が侵されるのを恐れるのでは？という考察が面白い 「わたしってだれ？じぶんってなに？」という1度は思う難解な問いに様々な例え話と哲学で切り込む読みやすい本だった

ネタバレ小鳥の小父さんの死から始まるのは、一人の男の静かな一生の記録だ。彼には人の言葉を話さず、小鳥の言葉で語る兄がいた。小父さんは兄の言葉を聞き取れても、自ら話すことはできない。 社会と接点を持ちつつも、どこか異質で浮世離れした変わった小父さん。繰り返されるルーティンの中で、小さな変化や出会いが静かに重なっていく。その人生が詰まった物語には、底知れない純粋さと、張り詰めたような緊張感が同居している。一人の人間が静かに生きた軌跡が、そこには確かに刻まれている。

ネタバレ村田沙耶香『コンビニ人間』の主人公・恵子が、バイトを通じて「世界の部品」になれたと安堵する姿に、かつての自分の社会貢献への憧れが重なりました。 36歳未婚・無職の彼女を「普通」の枠に収めようとする周囲の圧力に対し、彼女はコンビニのマニュアルを武器に、自ら「店員」を演じることで自分を定義していきます。個性を奪うはずのマニュアルが、空っぽな彼女に存在感を与える逆転の発想が鮮烈です。 何が正常で何が異常なのか。いっそ世の中すべてが異常だと思えたほうが、案外自由に生きられるのかもしれません。

ネタバレシリーズ完結編。「生きてるだけでいい」という成瀬の言葉は太宰の『ヴィヨンの妻』を彷彿とさせるが、彼女の存在感はより力強く響く。 この全肯定の源泉は周囲の理解ではなく、自身の変人性を自覚しつつ、地域への愛着や「やってみる」を積み重ねる彼女自身の生への姿勢にある。ゴリオ爺さんや尾崎豊的な自己の揺らぎとは対照的だ。 地域愛と自己肯定が循環し、輝き続ける成瀬の姿は、破滅へ向かう既存の文学や芸術に対する、爽快で力強いアンサーだと感じた

ネタバレサリンジャー『ライ麦畑でつかまえて』を読んだ。主人公ホールデンの乱暴な若者言葉や振る舞いに、大人としては「落ち着け」と言いたくなるが、その裏には完璧な美しさを求める危うい純粋さが透けて見える。 アントリーニ先生の助言も虚しく、理想と現実のギャップに自分をすり減らす彼。しかし、回転木馬に乗る妹フィービーを見つめる場面で、彼は世界を肯定する糸口を掴んだのではないか。 不完全な世界を丸ごと抱え込むような、不器用で切実な魂の叫び。読み終えた今、彼の無謀なまでの純真さが胸に刺さっている。