ネタバレ「普通」を強いる社会への違和感を鮮やかに描く一方、主人公が最終的にコンビニ店員として生き続ける選択には現実的でない弱さがある。非正規雇用の低収入や老後、加齢による就労困難といった問題はほぼ描写されず、自己肯定の物語として処理されている。また、恵子のアルバイト収入だけで白羽との同棲生活というのも経済的には持続可能性に乏しい。社会的規範から自由になることを肯定するだけでなく、その自由を支える生活基盤まで描いていれば、より説得力のある作品になっただろう。

ネタバレ「SF=少し不思議」というその言葉に頼りすぎた結果、出来事の因果関係や人物行動の必然性が弱くなっている。 別所あきらは父の分身として現れるものの、なぜ理帆子が高校生になった時期に出現し、 なぜ役目を終えると消えるのかは十分に説明されない。 若尾による郁也の誘拐・監禁や自殺未遂も唐突で、その後の処理も曖昧。 象徴性や伏線回収を優先するあまり、人物が自ら動くというより、作者の意図に沿って動かされている印象が強い。 「少し不思議」を描こうとした結果、物語そのものが「かなり不自然」になってしまっている。

ネタバレ三世代の女性に連なる悲劇と因縁を描こうとする意図があまりに前面に出ており、物語の自然さを損ねている。両親の死、失職、祖母のがん、白血病、骨髄移植、HLA適合と、不幸や偶然が過剰に積み重なるため、登場人物が生きた結果として物語が展開するというより、悲劇性と終盤の仕掛けを成立させるために人生を配置した印象が強い。構成上の技巧は巧みだが、作者の作為が見えすぎることで、かえって感情移入を阻害し、読者をシラケさせてしまう作品という印象。

ネタバレなぜ死者が3年3組へ紛れ込むのか、その原理は説明されず、さらに生者一人を「いないもの」として無視するだけで、なぜ死者一人分の帳尻が合うのかも経験則以上の根拠がない。見崎鳴がその役に選ばれた基準や経緯、本人や周囲の葛藤もほぼ描かれない。また教師も含めたクラスメイト全員が一人の生徒を「いないもの」として無視するなんて、いじめが常態化しているに過ぎない。学校、教師のあり方としてそもそも現実的でない。これらは謎解きとミスリードを成立させるため作者が設置した舞台装置であり、怪異の不気味さより不自然な作為が目立つ。

ネタバレ穢れが土地や人、物を介して連鎖するという発想によって、逃れがたい恐怖を描こうとしている。しかし、その伝播に明確な条件や限界が示されないため、設定を突き詰めれば、長い人類史の中で世界中がすでに穢れに満ちているはずだという矛盾に行き着く。危険があまりに普遍化されると、読者は「避けようがないなら気にしたって仕方がない、気にしたってキリがない」と開き直ることができ、かえって恐怖は希薄になる。局所的で具体的だった序盤の怪異が、物語の進行とともに抽象化・一般化され、作者自ら恐怖の焦点をぼかしてしまっている。

ネタバレ「普通」を強いる社会への違和感を鮮やかに描く一方、主人公が最終的にコンビニ店員として生き続ける選択には現実的でない弱さがある。非正規雇用の低収入や老後、加齢による就労困難といった問題はほぼ描写されず、自己肯定の物語として処理されている。また、恵子のアルバイト収入だけで白羽との同棲生活というのも経済的には持続可能性に乏しい。社会的規範から自由になることを肯定するだけでなく、その自由を支える生活基盤まで描いていれば、より説得力のある作品になっただろう。