聞かせたい蘊蓄の数が謎解きに必要な蘊蓄の数をはるかに上回るため、探偵の放つ蘊蓄の8割方が空回りして（させられて）おり、態度のでかさの割に推理に失敗してばかりのポンコツ探偵に見える、という奇抜なミステリーである。だからか「奇書」より「アンチミステリ―」の方がしっくりくる。絶えず繰り出される蘊蓄の内容が趣味に合う読者にはいい読み物だと思うけれど、自分には辛い読書になった。にしても「ゴソニック文字」て何だ。「ゴシック文字」の誤謬なのか、それとも捏造なのか。澁澤龍彦のいう「註解と書目解題」をぜひ誰か作って欲しい。

目から鱗はアリスが穴に落ちて最初に辿り着く場所(hall)が「広間」でなく「玄関ホール」だということ（手持ちの訳書では「広間」）。となると空間イメージが全然変わってくる。そこでのアリスの動きも図まで使って丁寧に説明してあり、一番勉強になった。これまで出ている訳書の誤訳・不適訳の指摘も結構あり、引き比べてみると自分の手元の訳書にはそれなりに知られた訳者だったとは思えないほど間違いがあって、翻訳って難しいんだなと思った。言葉遊びの訳し方に関する著者のポリシーなども興味深い。替え歌の解説もあれば良かったと思う。

子供の頃読んで面白くなかったのは、夢のような素晴らしい世界への旅という先入観があったからかも。不思議の国の住人の多くは親切でも友好的でもなく、事によると暴力的ですらある。でも原文で読んで、さらにAudibleで聴いて分かったのは、アリス達のやりとりとは要するにシュールなボケとツッコミの連続だということだ。ツッコミは基本アリス1人だが、ボケ役が突然常識的だったり洞察あることを言い出してツッコミ役を詰まらせるのも楽しく。暴力の気配漂うシーンも体を張ったコントだと思うと面白く、子供の頃知らなかった世界が開けた。

北方美術／北方ルネサンスに関する特集が面白い。ミケランジェロは北方美術を「理性も選択もない芸術」とぶった切ったが、その批評はある意味北方美術の特徴を的確に捉えたもので、イタリア・ルネサンスとの相違の本質に迫るいい切り口になるかもしれない。北方美術はイタリアに比べて美の定義に幅があるせいか、作家も個性豊かなように感じた。ヤン・ファン・エイク、ブリューゲル、クラナハなど良かった。あと、神話絵などに現れる夢のような風景を「世界風景」と呼ぶと初めて知った。素描が重視されるようになった芸術理論の展開なども興味深い。

大学入試問題では応用・例外的な「構文」ばかり出題されるため（なぜならそっちのが難しいから）、基本・通常の「構文」が無視されている、あるいは応用・例外との区別がついていない、といった指摘があり、受験時代を思い出すと本当にそうだったなと（ただし20年以上前の話）。内容は雑多で体系だった本ではないが、第8章の仮定文と条件文の区別、第9章の「法・格・相」の区別、第10章の文型把握の視点などによって、受験勉強で詰め込んだだけの文法知識が多少なりとも整序された気がする。普遍論争にまで遡る学説の紹介などもあって楽しい。

聞かせたい蘊蓄の数が謎解きに必要な蘊蓄の数をはるかに上回るため、探偵の放つ蘊蓄の8割方が空回りして（させられて）おり、態度のでかさの割に推理に失敗してばかりのポンコツ探偵に見える、という奇抜なミステリーである。だからか「奇書」より「アンチミステリ―」の方がしっくりくる。絶えず繰り出される蘊蓄の内容が趣味に合う読者にはいい読み物だと思うけれど、自分には辛い読書になった。にしても「ゴソニック文字」て何だ。「ゴシック文字」の誤謬なのか、それとも捏造なのか。澁澤龍彦のいう「註解と書目解題」をぜひ誰か作って欲しい。

あとがきで少女小説ときいてなるほどと思ったが、読んでいるときは『ライ麦畑でつかまえて』を思い出していた。主人公が大人の小遣い頼みで生きてるわりに始終周りの悪口ばかり言ってるのが似ている。頭が良くて感性が鋭いのは分るが、嫌なガキだとも思う。冒頭に『なんとなく、クリスタル』への言及があり、中盤の「シャンパンを飲みながらなんとなく、ぼんやり一生がおくれたらなあと、あたしは思い」という主人公の語りは『なんクリ』的で、両小説の主人公は一見似てないが、80年代という時代の精神はこの台詞に共有されているのかもしれない。