20代の頃、天野祐吉の広告図像の本から宮武外骨に行き赤瀬川原平にたどり着いて関連本を漁るように読んだ。あの時に得たものは本当にわしの財産。それに携わっていた著者の思い出話は、20代の頃の自分も連れてくる。あの頃と違うのは、今わしは月2回は神保町に行ける環境にあるということ。頑張ったな、わし（笑）古書になって出会った時にうれしい本にしようという心持ちも粋。そしてまた神保町をぼさーっとほっつき歩くのだ。

いじめる側は一人ではなく、次の標的が自分になるかもしれないという危うさ。当事者として名前をもった人物が特定されることで容易く攻撃する側にまわれる傍観者たち。本当の加害者は誰だろう。いじめられた経験を持つ人といじめた経験のある人では圧倒的に前者が多いはずだ。傍観者はいじめたことなどないとうそぶくのだから。

20代の頃、天野祐吉の広告図像の本から宮武外骨に行き赤瀬川原平にたどり着いて関連本を漁るように読んだ。あの時に得たものは本当にわしの財産。それに携わっていた著者の思い出話は、20代の頃の自分も連れてくる。あの頃と違うのは、今わしは月2回は神保町に行ける環境にあるということ。頑張ったな、わし（笑）古書になって出会った時にうれしい本にしようという心持ちも粋。そしてまた神保町をぼさーっとほっつき歩くのだ。

お風呂タイムに頭を空っぽにした状態で開くと、行き詰ってたリーディングに新たな視点を与えてくれたことがしばしば。首っ引きで読み込むというよりは折に触れて接したほうが新鮮な気持ちで取り組める気がした。一生ものの入門書という惹句は伊達じゃない。これは手放さないと思う。

タロサがまだ現役なのにおどれーた。Windowのアプデでファイルを保存してたっけ？と思う前に再起動しちゃうカーラくん、原始人の面目躍如ですな。新作は期待すまい⋯ということで、わしはフロイト1/2を再読しようかな（ファミコンって偉大）

再読。賞レースを勝ち抜きこれからという時に訪れる容赦ない現実。フィクションとはいえ過酷すぎだよと思うが、こうしないと終われない物語ではあった。それでも最後に「愛」が残った。「彼女は二度とステージに戻らなかった」というフレーズは山口百恵も入ってたのかなーと40年後に読んで思った。しかし、ずーっと好きな作品は、わしの場合声に出したい音読したいフレーズが多い作品なんだと気づいた。

連載されてた81年当時の芸能界は、賞レースに勝つことが「トップ」であることの証左だった。そんな背景があったからこそ成り立つ物語だったなあと思いながら読み返す。次から次へと襲いかかるアクシデントに復讐心だけで奮い立つ主人公奈智亜。時として裏切り者として振る舞うことで手を差し伸べる沖との関係性にもぎゅんぎゅんくる。劇中歌で中島みゆきの「夜曲」を唄うシーンがあるんだよ。当時の少女まんがってすげえなあ⋯

再読。ちゃお連載時に夢中になって読んでいたのは昭和56年だったのね。愕然。一家離散に追い込んだ叔父に復讐するためにアイドルになろうと決意する主人公。影のあるクールな造形は「ぶりっ子の次は〜」というネームから伺えるように、当時全盛期だった松田聖子のアンチテーゼとして置かれたものだったんだと思うが、連載開始は中森明菜デビュー前だったんだから先見の明があるというかなんというか。そんなことよりやっぱ、拙速な展開でも読ませるメロドラマの強さ。

刊行からももう14年。書かれてる時期に至っては20年も前。ロックの古典になったビートルズやストーンズやツェッペリンの話の方が今読んでも分かるのは、この2人の功績なんじゃなかろうかとふと思った。ネット使えないPC嫌いを堂々と公言できた最後の時代、松村は逝き渋谷も療養中で社長が山崎になって。時代は流れる。