「怒りのデスロード」ドキュメンタリーのミラーといい、『ハート・オブ・ダークネス』のコッポラといい、そしてこのルーカスといい、これほどの苦難に遭いながらなぜ完成まで漕ぎつけようと進み続けることができたのかと思うばかり。スタジオとの駆け引き、全く進んでいなかったVFX、枚挙に暇がないなか完成までたどり着いたのに、たった32館公開というダメ押し。そしてそれが大逆転になる。自分を信じて完成させる者にしかチャンスは訪れない。完成させても報われなかった死屍累々があるとしても。

「怒りのデスロード」ドキュメンタリーのミラーといい、『ハート・オブ・ダークネス』のコッポラといい、そしてこのルーカスといい、これほどの苦難に遭いながらなぜ完成まで漕ぎつけようと進み続けることができたのかと思うばかり。スタジオとの駆け引き、全く進んでいなかったVFX、枚挙に暇がないなか完成までたどり着いたのに、たった32館公開というダメ押し。そしてそれが大逆転になる。自分を信じて完成させる者にしかチャンスは訪れない。完成させても報われなかった死屍累々があるとしても。

なぜ石か。仮初の生命でありテキストをものす人間と、悠久でテキストもなく模様のみ残す石は、究極の”対角線”だから。しかし、芸術家が意図して描く「企画」と、石にただたまたま残された「偶然」は、同じ”美しさ”をもよおす。あらゆるものの模倣、似姿、宇宙の定数の可視化、宇宙の力が形作るこの世界の再現であり要約をそこに見るから。そういうものを”見たがる”人間の欲求があるから。隠喩と類推の抗しがたい魅力の起源を、同一視したいという奇妙で絶えることのない欲求が。