久々の彩瀬作品はなんとチャボの桜目線で描かれており､表紙装画にも納得。ヒヨコだった桜を拾った茂と､茂の祖父の営む金物屋の2階に住まう桜。会社の風土に馴染めず､心のリハビリをしながら少しずつ居場所を模索する茂を見つめる桜の視点が温かい。何もできない事を嘆く桜だが､寄り添うことの大切さ､ペットのありがたみをしみじみ感じる。アンソロジーらしいことを後から知ったので､読書中は彩瀬作品らしからぬ設定に戸惑ってしまった。商店街の味のある登場人物達も気になるので、追って『明日町こんぺいとう笑店街』も読んでみたい。

川のある街に住まう人が主人公の3編の短編。冒頭は両親の離婚で転居した低学年の望子が主人公。大人達の会話をBGMのように聞く日常､土手からの景色にうひゃーと心躍り､土地に馴染んでいく様子が瑞々しい。Ⅱは入院中で行動が制限されている妊婦の夏子と自在に移動するカラス､夏子の娘で川の傍に暮らす真凛らの目線で描かれる。江國さんにかかるとカラスの心理までも理解できそうな不思議。Ⅲはオランダ移住40年超の芙美子目線。認知が曖昧になりゆく過程､過去と現在を行き来しながら生きることを先取りしたような気持ちになった。

毎年恒例の『文学』アンソロジー12編。冒頭､平野啓一郎『富士山』は後悔を纏った罪悪感を表す言葉をしばし考えてしまう読後感。村田沙耶香『おろか』の狂気側とそれに巻き込まれる人生､嶽本野ばら『ブサとジェジェ』のポップなやり取りの背景にある継承､本谷有希子『パンケーキ2.0』のネット世界をリアルに体現している人々など淀みなく読ませる。谷崎由依『天の岩戸ごっこ』には生の始まり､黒井千次『消息』には近付く死､宮内悠介『明晰夢』には近未来を感じた。『午後の朝鮮薊』の蓮實重彦氏「ぷへー」ご健在､締めに相応しかった。

パンに纏わる40名のエッセイ。冒頭の津村記久子さん「ごちそうといえば炭水化物だ」に激しく頷く。続く穂村さんの夜中に起き出してはちみつパンを食す背徳感､江國香織さんによるフレンチトーストの描写､完璧な掴みである。日本にパン屋が増え始めた頃､吟味してパンを選んでいた世代のエッセイも興味深い。数多いサンドイッチのエッセイの中でも玉村豊男さん､チュニジアの豪快な「カスクルート」はワインに合いそうで是非作りたい。米原万里さんのエッセイ､アンデルセン『パンを踏んだ娘』はテレビで観た時の恐怖を懐かしく思いだした。

久々の彩瀬作品はなんとチャボの桜目線で描かれており､表紙装画にも納得。ヒヨコだった桜を拾った茂と､茂の祖父の営む金物屋の2階に住まう桜。会社の風土に馴染めず､心のリハビリをしながら少しずつ居場所を模索する茂を見つめる桜の視点が温かい。何もできない事を嘆く桜だが､寄り添うことの大切さ､ペットのありがたみをしみじみ感じる。アンソロジーらしいことを後から知ったので､読書中は彩瀬作品らしからぬ設定に戸惑ってしまった。商店街の味のある登場人物達も気になるので、追って『明日町こんぺいとう笑店街』も読んでみたい。