『ジーザスサン』から25年を経て出された第二短編集。堅気の世界から隔絶された社会の底辺で、のたくり自暴自棄になっていた四半世紀前とは違って、真っ当な主人公が多い。男が老境に至り、知人の死に次々と遭遇していく。『ジーザスサン』みたいにギョっとするようなフレーズで虚を突かれることはないが、かわりに死を傍らに感じ続ける従容さがある。『ドッペルゲンガー、ポルターガイスト』が特に良い。詩人マーク・エイハーンの人生最大の関心事が創作ではなかった事実は、作者自身の感慨だったんだろう。

『ジーザスサン』から25年を経て出された第二短編集。堅気の世界から隔絶された社会の底辺で、のたくり自暴自棄になっていた四半世紀前とは違って、真っ当な主人公が多い。男が老境に至り、知人の死に次々と遭遇していく。『ジーザスサン』みたいにギョっとするようなフレーズで虚を突かれることはないが、かわりに死を傍らに感じ続ける従容さがある。『ドッペルゲンガー、ポルターガイスト』が特に良い。詩人マーク・エイハーンの人生最大の関心事が創作ではなかった事実は、作者自身の感慨だったんだろう。

『ジーザスサン』みたいな不意打ち食らわすような文章がこの分量で満たされてたら大変だな、と思っていたので、素直な書きっぷりに拍子抜け。この作家らしい異様なフレーズに躓いて「今なんて言った？」となるまで150ｐを要した。視点人物の多くが人生を粗末に扱っていて、窮地や岐路に立ったときに、自分の人生をドブに流してしまおうとする。この作家の本性はたぶんそのあたりにあるから、酩酊したり自暴自棄になると筆が走る。いっそずっとラリってりゃいいのに。