この「魔王の館」、ワイルドを意識した気取った文章に陳腐な描写が読みにくいが、その高踏ぶった安っぽさが主役の吸血鬼クラークと重なるのはいびつに面白い。それとも意図的な趣向なのだろうか。

吸血鬼の持つ「孤高」と「増殖」の要素の指摘にはハッとさせられた（「ドラキュラ」以後の吸血鬼小説の特徴は「増殖」が描かれること。これは「ドラキュラ紀元」シリーズにおいて「孤高」の敗北に繋がる、と解釈できるかも）吸血鬼とは感染症である。あと、『ドラキュラドラキュラ』で種村季弘が指摘したように、吸血鬼が小説のネタになる＝吸血鬼のキャラクター化なのだ。日本において、水木しげるによって妖怪がキャラクター化したのと同じ構造。その存在を信じなくなったからこそ、小説のネタになる。

にしても、バイロンとポリドリのネタは、読むたびに笑う。「黒い吸血鬼」はなんか色々凄い作品。「カバネル夫人の末路」ある意味吸血鬼ネタの小説ではある。何たる胸糞。「善良なるデュケイン老嬢」匂わせるだけに留めているのは、当時の知識の限界か、演出か。「魔王の館」はちょっとしたホラーテイスト。何たる破滅。ラストでぞっとした。

“管理人が風変わりな食い物を入れた籠を持って仕事部屋に入ってきた。羊の乳から作った淡白なペコリーノ・チーズと、石のように硬く密度のある黒パンと、鉢にいっぱいに入れた野草とソーセージからなるサラダ”（P220）“サラダに混ぜてある大蒜の匂いが部屋を満たす” “また戻ってきた管理人は、焦げて煙の立つ玉蜀黍と荒々しい見た目の山羊肉を一緒に調理したものを皿に山盛りにし”（P221）アン・クロフォード「カンパーニャの怪」は芸術を追求する若者が怪異に捉えられる話。ファム・ファタルも登場。画学生たちの日常が興味深い。

“シチリアからニューヨークに招聘されて間もない管弦楽団の小柄で奇矯な団長が、昂奮のうちに指揮棒を宙へ投げあげると、楽の音のとどろきが場内の会話の声や食器の触れあう音を押し包んだ”（魔王の館　P303）ああもう！書き出しからオタク心が、検索猿人魂が、揺さぶられる！ 指揮棒投げてるのトスカニーニでしょ？ もともとはチェリスト。極度の近視ゆえに楽譜を全暗記しており、指揮者が急病のとき代役を見事にやってのけた。コンサートマスターを指揮棒で刺すなど奇矯エピソードが多い。反ナチ派である点は作者ヴィエレックと正反対。

正直に言うとバイロンの「吸血鬼ダーヴェル」が筋だけで味気ないのに対し、ポリドリの「吸血鬼ラスヴァン」が怪異でもあり、魔性の男でもあるラスヴァンのピカクレスものとしての読めるので物語の面白さとしては後者に軍配を上げたい。「黒い吸血鬼」は生き残った黒人奴隷の少年を「慈悲深く」頭をかち割って海に投じようとする主人に絶句。しかし、黒人の王でもある吸血鬼が奴隷主人の未亡人を誘惑し、彼らを生き返らせてはその無様さを嘲笑い、黒人と白人の転換を示唆し、革命を促す姿は畏れを催しながらも神々しい。

「カバネル夫人の末路」は悪意や思い込みに煽動される民衆の恐ろしさを描く。目を覆う惨劇にはならなかったが元凶は奥方よりもどっちつかずな態度でいた主人じゃないか？後、アデルは代理ﾐｭｳﾋﾊｳｾﾞﾝじゃないかと思わせる部分があるのが怖かった。「魔王の館」は作者がナチス信奉者の詩人であるという経歴も凄いが、人の才能を吸い取り、捨てる精神的な吸血鬼を描いた変わり種も凄い。最も「娼婦は番号で呼ぶべき」という部分にはヒヤッとしたが。