すでに知っている物語を何度も語り直していて、しかもそれが600ページちかいのに、なぜこんなにも面白いのだろうか……。燃え上がる緑の木にでてきた「さきのギー兄さん」が何者なのかがわかってスッキリしつつ、これは完全に大江健三郎の自伝だった。小説家になりたての頃の話も出てくるので興味深い。そしてギー兄さんの正体をあとがきで知って驚いた。読んでも読んでも大江沼から全然抜け出せない。

すでに知っている物語を何度も語り直していて、しかもそれが600ページちかいのに、なぜこんなにも面白いのだろうか……。燃え上がる緑の木にでてきた「さきのギー兄さん」が何者なのかがわかってスッキリしつつ、これは完全に大江健三郎の自伝だった。小説家になりたての頃の話も出てくるので興味深い。そしてギー兄さんの正体をあとがきで知って驚いた。読んでも読んでも大江沼から全然抜け出せない。

吉田喜重による小津論。反復とずれ。小津らしさ、という言葉の矛盾。蓮實重彦とはまたちがって、映画監督として、現実をどうフィルムに表現するのかをテーマに小津の芸術観を語ってゆく。晩春の壺カットの説明も府に落ちる感じがある。小津の生涯を短くではあるが振り返る伝記部分があったり、取り上げてる作品が基本どれも代表作だったり、読みやすさも◎　なかなか面白かった。

砂の女などよりは全然面白かった。しかしやはり、安部公房は合わない。なぜなのか……

胸に響いた文学作品＝親密な手紙について語ったエッセイ。2011年前後に書かれたモノで、原発事故や亡くなった友人たちへの言及が多い。中上健次が、批評家でも大江ほど本を読んではいない、と言っていたが、海外の難しそうな文献も原語で読んでしまうからすごい。仏文研究者の道をきわめずに、若くして小説家デビューしたことをどこか悔やんでいる様子。安部公房、大岡昇平とのエピソードが面白い。

批評というかエッセイに近いので、小津安二郎論みたいなのを期待するとすこし外れる。取り上げるのも、基本的にはいわゆる代表作ではなく、商業映画に復帰して以降の作品が多い。それはそれで面白いけど。巻末のゴダール、黒沢清のインタビューが最高なので、それだけでも十分イケる。

全三部の長編。自作からの引用も多く、過去作をある程度読んでいないと、壊す人とかメイスケサンとか、わけがわからないのでは。こちらもまだまだ未読が多いので、さきのギー兄さん、がなんなのか、いまいちわからない。とはいってもつまらないということはなく、我々が大江文学に求める水準を下回ることはない。日本の文学作品にはめずらしく、西洋の宗教とは切り離した形で、信仰というテーマを深く追及している。トリックスターの役割を担う語り手・サッチャンが魅力的で、三部の出だし、性の遍歴を重ねるところが最高。

なぜ、大人から子どもまで、ぼくらはすらすらと漫画を読めるのか？漫画にしか通用しないコードやお約束をことごとく取り上げ、歴史的に分析・批評してゆく。あ、たしかに！と思う快感に満ちた漫画批評。手塚治虫の文体の話が特によかった。文化を生み出すのはひとりの天才だ。

月と雷はよかったけど、ほかはなぜこれが？というものばかり。巻末にて、編者がシナリオへの風当たりの強さを嘆いているが、この体たらくでは仕方ない。