これは思いもかけないところから飛んできた、やったーホームランだ。悲しみとは感動である。確かにそうで、事実であるが、それをそうというのは、いままで聞いたことがなかった気がする。「おどるでく」と伊藤比呂美、など様々に例えたいような文学上の前例はあるが、それらはごく部分的な印象による類型に過ぎず、そこから特に有意義な解析が出来るでもない、これは全き固有な声による作品。せいぜい批判があれば、桃子さんが終わりの辺り何か異変症状の自覚があるにも拘らず通院を拒否しているところだが、どうか病院にはすぐ行って下さい。

収録作はどれも秀逸で、この作者の作品をもっと読みたいと思うばかりだが、表題作に関して、手法と書かれている内容の組み合わせは最善なのか多少疑問が残る。こう出てきたからには、そこに必然があってのこととは重々理解するものの。何十年も前に世に知られ多くに読まれて然るべき作家でありながら、そうではなかったこの作者の、稀有でありながら、或いはそれ故埋もれた作品群と、最高齢芥川賞という形で発掘に至るという数奇な展開は、多くの大志ある読者にとっては僥倖で、多くの書き手にとっても夢があるものではある。

これは思いもかけないところから飛んできた、やったーホームランだ。悲しみとは感動である。確かにそうで、事実であるが、それをそうというのは、いままで聞いたことがなかった気がする。「おどるでく」と伊藤比呂美、など様々に例えたいような文学上の前例はあるが、それらはごく部分的な印象による類型に過ぎず、そこから特に有意義な解析が出来るでもない、これは全き固有な声による作品。せいぜい批判があれば、桃子さんが終わりの辺り何か異変症状の自覚があるにも拘らず通院を拒否しているところだが、どうか病院にはすぐ行って下さい。