ヴィジェイ・プラシャドによる「ポリカルチュラリズム」の概念は興味深い。それは、「多文化主義そのまのが本質主義に根ざしているとして、ひとりの人間に複数の文化的アイデンティティーを措定する」(:37)。

ブルーノ・マーズの〈パーマ〉の“元ネタ”はジェームズ・ブラウン、という記述を読んで早速聴いた。確かにそのまんまだ！

だろう。きらびやかなポップスターに見えるブルーノ・マーズが全く別の姿を持つ存在として見えてくるにちがいない。

女性蔑視の言葉を、メイクマネーする女性賛美へと読み替えるカーディー・Bの話も面白い。金稼ぎを肯定しながら、ネオリベラリズムではなくバーニー・サンダース支持者になるカーディーの立ち位置。インスタグラムの名物アカウントからポップスターへと駆け上がった彼女の姿をフィーチャーした『シスタ・ラップ・バイブル』の書き方とは強調点が異なる。

言及のあったアルバム等の作品は、各章末で簡単に紹介されているのはありがたい（これも各2ページでは足りない気もするが）。ケンドリック・ラマーは、To Pimp A Butterflyでの凝った音作りが気に入って一時期よく聴いていたのですが、本書によると「いわゆる『音楽通』の間で評価が高かったものの、ヒップホップのメインストリームとは遠ざかったサウンドとなっていた」（P.157）そうで、本書を読んでからは、それまでいまいち魅力が分からなかったDAMN.を聴くようになりました(笑)