黄昏のハプスブルク王朝を「額縁」とし絵画世界を「物語」として周到に描いている。その主役はクリムトだ。物語は長らくオスマン・トルコの脅威に晒された城壁を壊し、近代都市に変わりつつある１９世紀半ばから、第一次世界大戦が終結するウイーン。皇帝フランツ・ヨーゼフの時代は黄昏であると同時に、生きることへの強い要求があからさまな性的情熱となり、新たな芸術世界を生み出した時代だ。この時代の音楽家、建築家も興味深いが、マカルト、クリムト、シーレが描いた絵画は、1824年のシューベルトの「死と乙女」を超え、新時代を描いた。

前作のディヴァーは人間までメカニカルに描き陳腐としたが、この最後のウォッチメーカーは長らく読んできた人間と人間の頭脳による格闘。どんでん返しはライムシリーズの特徴だが、この書が最後かと思うと、ある種の寂しさは免れない。

今日も夏日、図書館には行かない。この書を読んだが、お勧めしない。ディヴァーはファンだが、お勧めしない。例によってメカニカルだが陳腐だ！

黄昏のハプスブルク王朝を「額縁」とし絵画世界を「物語」として周到に描いている。その主役はクリムトだ。物語は長らくオスマン・トルコの脅威に晒された城壁を壊し、近代都市に変わりつつある１９世紀半ばから、第一次世界大戦が終結するウイーン。皇帝フランツ・ヨーゼフの時代は黄昏であると同時に、生きることへの強い要求があからさまな性的情熱となり、新たな芸術世界を生み出した時代だ。この時代の音楽家、建築家も興味深いが、マカルト、クリムト、シーレが描いた絵画は、1824年のシューベルトの「死と乙女」を超え、新時代を描いた。