本書はもしかしたら日本の小説の中では書名で検索しづらい本（ヒット数多すぎ）の横綱かもしれなません（実は私は文庫化前の単行本で読みましたが）、それはともかく本書、青春小説かと思って読み始めたらどうもかなり複雑なミステリのようです。20人を超える登場人物（その半分は高校教師）に順繰りに焦点が当たってそれぞれ一人称的に語る感じの群像劇でもあります。ミステリなのでここでは詳しく書きませんが、私は奥付ページまで進んで初めて、本書がシナリオ本の焼き直し（だから群像劇だったのか）だと知りました（これもトリックだった？）

本書はもしかしたら日本の小説の中では書名で検索しづらい本（ヒット数多すぎ）の横綱かもしれなません（実は私は文庫化前の単行本で読みましたが）、それはともかく本書、青春小説かと思って読み始めたらどうもかなり複雑なミステリのようです。20人を超える登場人物（その半分は高校教師）に順繰りに焦点が当たってそれぞれ一人称的に語る感じの群像劇でもあります。ミステリなのでここでは詳しく書きませんが、私は奥付ページまで進んで初めて、本書がシナリオ本の焼き直し（だから群像劇だったのか）だと知りました（これもトリックだった？）

瑣末なツッコミから入りますが、この表紙デザイン、「ブレー・メン」に見えませんか（何がしたかったんだろうこのデザイナー）？私は重松作品は見つけたら欠かさず読むようにしている、その程度には気に入ってる作家の一人なのだけど、今回は天邪鬼路線で書きますね。１つ、なんで走馬灯というような見ようによってはオカルティズムっぽいネタを軸にする必要があったんだろう。そういうのを使わなくても氏は人生の終わりについて読者に考えさせる筆力は持ってる筈なのに。もう１つ、終幕じゃなくその日その日が大事な筈なんだよ、人生（ごめんね）。