久しぶりの伊良部シリーズ。今作は精神科のガチの患者さんが多かった印象。それでも伊良部医師と看護師のマユミちゃんはいつもの感じで、薬に頼らない治療を進めていく。患者さんの行動や言葉に対して思いがけず本質を突いているような場面もあり、医者としての格を上げたか。その分、前よりパワフルさ破天荒さには欠けたように思うが、患者さんファーストということでよかった。

あとがきに書かれていたけれど、かなりの長編でとても読み応えがあった。高校卒業後短大に行くはずだった理佐は母とその婚約者がお金を使い込んで働くことに。虐待まがいのことをされていた10歳下の妹の律も連れて。その職場はそば屋と水車小屋で働くヨウムのネネの世話役だった。ネネが可愛くて賢くてとてもいい。そば屋の夫婦始め、たくさんの人との交流を経てその生活が生き生きとしていく。章ごとに10年の時が経ち、登場する人たちにも変化があるのもおもしろかった。

最近、原田マハさんの作品『ジヴェルニーの食卓』を再読していたので、モネが苦労人だったことを覚えている。ただ、モネの作品からは穏やかな人柄しか感じ得ない。モネの《印象ー日の出》という作品が〝印象派〟の名前の由来になっていることを知り、とても驚いたのを覚えている。オランジェリー美術館の睡蓮画は映像で見たことがあるが、朝の光の中で見るのがオススメだそう。ぜひ見に行きたい。そして、日本の美術館でも作品を多数見ることができることは先人たちのお陰だそう。ありがたいなぁ。

『僕たちの月曜日』と対になるこちらは、タイトル通り女性を主人公にして、その仕事、働くことに関してのアンソロジー。山本文緒さん、津村記久子さんは既読と言えど楽しめた。『僕たちのー』と違って時代がまちまちで、年代を感じる描写の作品も。そこからの女性の地位向上ということかな。仕事メインと言いつつ、やはり恋愛に絡んだ話が多かったような印象がある。

小説だからかなり過激で際どい表現が多いし、何より本気の言葉がたくさんあった。短編８編で、どの主人公も自分の人生を真剣に戦って生きている感じを受けた。西さんの『くもをさがす』のその後を書いたような作品も。VIOのイラストは分かりやすくて笑ってしまうくらいだった。

久しぶりの伊良部シリーズ。今作は精神科のガチの患者さんが多かった印象。それでも伊良部医師と看護師のマユミちゃんはいつもの感じで、薬に頼らない治療を進めていく。患者さんの行動や言葉に対して思いがけず本質を突いているような場面もあり、医者としての格を上げたか。その分、前よりパワフルさ破天荒さには欠けたように思うが、患者さんファーストということでよかった。

表題作は教科書で読んだ覚えがあり、懐かしかった。紳士たちの必死さも、それを陰から見ているのも可笑しさがある。宮沢賢治の童話を集めた本作は、童話と言えど、なかなか理解するのは難しいものも多い。またいつか再読しよう。

「昼のはなし」と「夜のはなし」の２部構成で、昼に見えていた出来事が夜の部でひっくり返るような感覚は乾くるみさんの『イニシエーションラブ』を彷彿とさせる。こちらはホラー感もあるけれど王道ミステリという感じ。全てのことは不運な交通事故から始まっている。その真相を知ることになるのだけれど、知ったところでスッキリとはならない。すれ違いの切なさが残る。ただエピローグは前向きな感じになっていた。

これまでに出版されたものを編集した作品集。夏川草介さんは短編でいいの？というくらい重たい医療テーマだだけど、素晴らしい着地。一穂ミチさんは既読だったけどよかった。古市憲寿さん、綾瀬まるさんは過去に読んで読みにくさを感じていたけど、こちらは読みやすくておもしろかった。綾瀬さんの収録作『川のほとりでー』も読みたい。吉田大助さんは味のある16コマのマンガが程よかった。

単身赴任中の夫から一緒に暮らそうと言われ、コロナ禍の北京へ行った菖蒲（あやめ）。かなりぶっ飛んでるというか、自分の欲望に素直に生きている菖蒲。内にこもりがちな夫に対して、1人で出歩いて北京を満喫している様がたくましい。その行動力はうらやましい限りなんだが、自分にはできないし、やろうとも思えないし、近くにこんな人がいたらどうにも引いてしまいそう…。