ネタバレ世界に冠たる大英帝国。これが書かれたのはその絶頂期。でも常に「先祖返り」、野蛮に戻ってしまうことを恐れていたらしい。いくら払拭したつもりでも、侵略してくる「野蛮」。その怯えが帝国主義を推進させたのかしら。それに対する一種のあこがれも含めて「恐ろしい、恐ろしい」に繋がっていたりして。

ネタバレ『ロゼアンナ』はヒラリー・ウォーが下敷きなら、これはクロフツか。人物の入れ替わりなんて結構似ているかも。フレンチ警部も旅好きだし、地元の警察と上手くやるのが得意だったし。違うのは奥さんとの関係か。

ネタバレ美女に変化した狐にたぶらかされて、逃亡した兵士。取り調べで「（妖怪に強い）犬に会っても気づかなかったのか」と聞かれ「この上なく楽しかったのです」と答える。なんという太平楽。34の「術くらべ」に出てくる昞さんなんか、屋根の上で飯を炊くだけ。術師でなく、ただの迷惑なおっさんじゃないか。南伸坊先生に漫画にしてほしい話がいっぱい。でも、大蛇を退治した後、それまでに人身御供にされた娘の骸骨に「あんた方は弱虫だから蛇に食べられてしまったのよ。ほんとうにお気の毒なこと」と言ってのける少女にのけぞる。

ネタバレいきなり恩赦を口にしたり、クーデターを企てたり、外見がそっくりになるよう教育された独裁者たちの方が（まあ、本文にもあったけど「独裁者の集団」ってギャグでしかない）なかなか個性的。彼らを根本的に洗脳して、という話にならないのがケストナーの資質なのだろう。そんなことは思いもつかないか、思いついても書くことができなそう。

ネタバレ元ネタがわからなくともエーコが面白がっているのはよく伝わる。「帝国の地図（縮尺1/1）」なぞ、なんと馬鹿馬鹿しいことか。「帝国に居住する臣民の総数は地図の全周の測定値を超えないこと」って、何が何だか。でも「ノニータ」のようにネタ元がわかるほうが確かに笑えるのだけど。

ネタバレやっぱり、喜劇に必要なのは「こいつら、何やってんだ」と読者に思わせる力だな。作者や登場人物は突っ込まないのが大事。そういう意味で『狩猟解禁日』とか『おじいさんそっくり』とかがいいな。

ネタバレ旅をすることがちょっと死ぬことであるならば、読書もまたちょっとした死であるかもしれない。プラハにあるという「影の博物館」から京都の石庭までなめらかに旅をしているうちに（プラトンの洞窟などを反復しながら）、いつの間にかすっかり忘れてしまった産道に回帰しているという。読書という死からの復活は文字通り再生である、という。イエメンで「夕陽と共に死にたい」みたいなことを言っていて、カッコつけすぎじゃね、と思わないでもないが、照れ笑いの落ちが付くので許そう。