ネタバレ「ひなたの干しぶどう」第3幕のベニーサとアサガイの会話でものすごく泣いてしまった。「悲惨さに終りはあるのかってことよ！　愚かさに終りはあるのかってことよ！　真の進歩なんてないってわからないの、アサガイ？　ひとつの大きな円があるだけで、その上を私たちはぐるぐる歩いているのよ。それぞれが、目の前にそれぞれの小さな未来図を掲げてね――わたしたちが『未来』だと考えているそれぞれの小さな蜃気楼を掲げてね」（p.166）というベニーサの嘆きはすごくよくわかる。でもアサガイはきっぱり否定する。

ネタバレ「聖家族Ⅰ」で書かれる父の文章への評価が、ここまで読み進めてきて薄っすら感じていた須永朝彦の文章への印象とかなり一致していた。自己嫌悪のようなものが強く感じられて、塚本邦雄の場合それも捻た笑いに転化されたりしておもしろいのだけど、須永朝彦の場合そういうことがほぼなく、ちょっと息苦しい。作者は生前「百人のためのエンターテイメント」を標榜していたそうで、確かに刺さる人には猛烈に刺さる魅力があるのはよくわかるけれども、私はそのうちには入れなかったな、と思った。

ネタバレ「聖夜、一九七四年」が好きだった。師走にあっちゃこっちゃから人が来て狭いボロ屋がきゅうきゅうになるかんじ。末っ子の学芸会の《あめにはさかえ》で涙腺がゆるむかんじ。そしてジェシー……！（ルシア・ベルリンの作品ってこういうシェイクスピアの描くいたずら妖精みたいなええ男がよく出てくる気がする。あと「いい人」と「ええ男」がまるっきり別物として出てくるのがおもしろい）　酒かっくらって泣きたくなるトーンが全編にある。

ネタバレ最後のページの新聞の見出しに「FAMILIAS DE DESAPARECIDOS EN 1985（1985年における行方不明者の家族たち、くらいの意味？）」と描きこまれているのが気になって調べてみたらメキシコでは大地震があったらしい（絵本の舞台はよくわからないけど、文の作者はコロンビア生まれ墨在住とのことで、出版元もたぶん墨）。