（P300）永田も堀も、理性的な判断ができない。ワンマン体制で社内に意見を言える者がいない点でも大映と日活は似ていた。七〇年代に入り五社の中で脱落するのが、日活と大映なのは偶然ではないだろう。（P303）石原裕次郎と三船敏郎は、既存の五社ではできないスケールの大作を作り、斜陽化している日本映画界を何とかしたいという思いで『黒部の太陽』を始めた。別に五社協定をぶっ壊してやろうと思って始めたのではない。しかし五社協定が予想以上に難攻不落な要塞だったと思い知ると、「打倒・五社協定」が映画作りの目的になっていく。

（P303）五社協定は、いずれは破綻・崩壊したであろうが、『黒部の太陽』がその時を早めたのは間違いない。（P323）こうして一九六八年に、三船敏郎、石原裕次郎、勝新太郎、中村錦之助の四人の、東宝、日活、大映、東映を代表するスターによるプロダクションが揃ったのである。松竹のスターだけが、いない。というよりも、戦後の松竹からは、この四人に匹敵する大スターが生まれなかったのだ。

4歳の時の記憶はほとんどないのですが、この年にヒットした「帰って来たヨッパライ」「恋の季節」「世界は二人のために」はテレビで流れていたことを覚えています。歌の力は凄いと思ったのでした。

Hirokoさん、コメントありがとうございます。ピンキーとキラーズは一発屋ではありましたが、爆発的な人気がありましたよ。

kinkinさんは少年マガジンでしたか。当時は貸本屋というのがあったおかげで、私はジャンプもサンデーも読んでました。

ちゃま坊さん　すぐ近くに貸本屋がありました。他の漫画雑誌も読みましたが楳図かずおや水木しげるの本も好きでした。

■備忘雑感■　『さいとうたかを　という巨匠』　１９６８年に小学館が創刊した青年漫画雑誌ビッグコミックにて連載が始まったのが「ゴルゴ１３」。恐らくその名前を知らぬ日本人はいない。ゴルゴダの丘に吊るされた１３番…といった蘊蓄は断腸の思いでわきに置こう。さいとうたかをの何が凄いかといえば６８年から半世紀以上も連載を続け、常に第一線で仕事をしているということ。更に遡れば５９年に小学館がサンデーを、講談社がマガジンを創刊した時から漫画家ならぬ「劇画家」として６０年にもわたり異彩を放ち続けている点も見逃せない。

『小学館　講談社　集英社、三つ巴構造の嚆矢』　現下、小学館は少年誌として少年サンデーを青年誌としてビッグコミックを。講談社は少年マガジンとモーニングを。集英社は少年ジャンプとヤングジャンプを有す。という風に今でこそ各出版社は少年誌と青年誌をすみ分けているのだが、６８年にその端緒がみられる。　『団塊の世代を追いかけて』　５９年にサンデーとマガジンが創刊されたのは、おおよそ１０歳となった団塊の世代を取り込むため。６８年からビッグコミックなど青年誌が創刊されたのは、成人した団塊の世代を漫画の世界に引き留めるため

ただ、著者の中川右介は、情報収集にネットよりも当時の雑誌や新聞といった紙媒体を丁寧に当たっていて、ネット特有の底の浅さや偏りがなく、当時の空気感といったものが伝わってきて、好感が持てた。

著者も私と同様、当時は小学低学年で、おそらくこの二つの漫画はテレビから入り、後から単行本で夢中になった世代であろう。当時、現実の野球界とシンクロしながら週刊連載されていた「巨人の星」を今、改めて現実と漫画の記録を並べながら再読するのは、かなり楽しかったに違いない。こちらもこの野球編は読んでいてとても馬鹿馬鹿しくて楽しかった（褒め言葉）。（さらに以下コメントに続く）

著者は膨大な当時の雑誌やその後の文献をレトロスペクティブに検証し、そこからある対象にスポットを当てることで浮かび上がる物語とともに時代を再構築しており、個人の思い出としての1968年ではなく、活字によって大衆にもたらされた大衆の記憶にある1968年が蘇ってくる。