詩、メルヒェンのような筆致で語られるのは、サーカス一家に生まれて各地を転々とする不安定な生活、曲芸をする母が死んでしまうのではないかという不安、家族から離れて山中の施設に預けられる姉妹、両親の離婚により大好きな姉と引き離されたこと、(多分)アルコール依存になった母親、曲芸ができなくなった母の代わりに性を売り物にして稼ぐ少女.....どれをとっても辛いエピソード。おかゆのなかで煮えているのはまさしくこの子じゃないか。最後はかすかな希望を感じさせるが、作者が自死したと知っている読者には辛すぎる結末でもある。

病床のアマンダとダビの会話からおぼろげに姿をあらわす事の次第。何が起きたのか、ダビの大人びた態度はどういうことなのか、不穏すぎて、緊迫感が張りつめすぎて、先を読むのが嫌になるほどだ。何が書かれているかと同時に、どう書かれているかが堪能できる一冊

ハン・ガンの作品目当てに読み始めたが、冒頭の萩原朔太郎「死なない蛸」をはじめ印象的な作品が並び、読み応え十分だった。ハン・ガン「私の女の実」は『菜食主義者』の系譜に連なる作品だが、世界を自由に飛び回りたいと願っていた「妻」は自由になれたのだろうか。

変な人たちの変なエピソードが連なる、本当にへんてこな小説。筋がありそうでなさそうで、何を読んでいるのかもわからなくなるが、それでいてとっても面白い。コーダ(結び)で大ドンデン返しw タイトルの「缶詰サーディン」はそういうことだったのか

単行本の『ほんとうの私』を読んでいたが、しばらくぶりに読んで、こんな小説だったかとなった(どれだけ覚えていないのかw) 更年期に差し掛かる女性の自らのアイデンティティの危機とともに、恋人にとっての女性の存在の揺らぎも描いている。自らにとってだけでなく、他者から見てその人であるとはどういうことか。義姉が登場するあたりから夢と現実が区別できなくなってくる。クンデラ特有の軽やかな文体でするすると読めてしまう。

詩、メルヒェンのような筆致で語られるのは、サーカス一家に生まれて各地を転々とする不安定な生活、曲芸をする母が死んでしまうのではないかという不安、家族から離れて山中の施設に預けられる姉妹、両親の離婚により大好きな姉と引き離されたこと、(多分)アルコール依存になった母親、曲芸ができなくなった母の代わりに性を売り物にして稼ぐ少女.....どれをとっても辛いエピソード。おかゆのなかで煮えているのはまさしくこの子じゃないか。最後はかすかな希望を感じさせるが、作者が自死したと知っている読者には辛すぎる結末でもある。

母語の喪失、移民文学と言われればその通りなのだろうが、そうした言説がかすんでしまうほどの途方もないパワーのある作品集だ。それでいて、特に「言葉」に対する感受性は恐ろしく繊細。一見舌足らずの間違いだらけの文章に悲しみが透けて見える

ブラックでお茶目なアトウッド全開。おもしろかった。