「召集令状」は、赤紙を受け取った若者がみな行方不明になる話。社会は大混乱に陥り、若者の《理由なき反抗》が《理由ある反抗》に変わる。そして諦め、送別の宴、万歳、やがて主人公の許にも赤紙が来る。「正午にいっせいに」…数寄屋橋交差点の広告塔、木製のボコボコいう歩道、笛をくわえた交通巡査、ワッペンだらけのランドセル、電話ボックスの娘のキチキチのスカートと、もくもく動く臀…この街に革命は来るのか？　ＳＦには悪ふざけのような、悲喜劇を高みの見物するような、無責任な笑いがあるけれど、それは自嘲と遠く繋がっているのかも。

ちなみに、表紙のようなグロテスクな画は作中にありません。

実用編では、日常的な文章だけでなく、小説、劇、評論から短い文章を引用して、鋭い批評を加えている。エドガー・アラン・ポー「アモンティリャアドの酒樽」、三島由紀夫「潮騒」、シェイクスピア「ロミオとジュリエット」、筒井康隆「走る取的」、吉本隆明「共同幻想論」、田中康夫「なんとなく、クリスタル」、蓮実重彦「批評あるいは仮死の祭典」、大江健三郎「死者の奢り」、倉橋由美子「パルタイ」、志賀直哉「城の崎にて」など。著者の文体論は文章を文体素に還元して、巨視的微視的に論ずるものと記憶しているが、本書にもその片鱗が窺える。

駅弁、食べなくなって久しいです……。夜間飛行さんのレビューであの美味さを思い出しました。列車に乗って食べたい(>_<)

兵士Ｏさん、ローカル線に乗って行く気ままな旅を思い出します。やっぱり駅弁と景色は、一人でのんびり味わいたいです。

囲碁仲間で「受ける手」をＡＩで分析した人がいて、その結果僕らが思っているより全然小さいことが分かって驚いたことがあります。

きゃれらさん、ありがとうございます。本書にはＡＩ定石も出ていますが、少しだけなので、それを目的にすると物足りない感じです。「受ける手」が小さいというお話は、わかる気がします。私は、ＡＩと打っていて、相手の石を取りに行くと、外側に厚みを作られて失敗することがよくあります。石を取るというのがどれほど大変かをＡＩから教わりました。なので、陣地の傷も、全局的に碁盤を見る眼さえしっかりしていれば、守らなくてよい場合が多いのかも…逆にいうと、私は全局的に見ることをせず、守らなくてよい所まで守っているのかも知れません。