これで一通り、本棚の中のオースターを読み切った気がする。次は晩年の作品を読んでみたいので、書店に行ったり書評をチェックしたり、ゆっくり考えよう。読めば読むほど、大好きな映画『スモーク』が深みを増す気がする。

『ムーン・パレス』では墓地の話でちらりと、『偶然の音楽』では嘆きの壁を作る労働の場面で、ユダヤ人であることを描いていて、読み飛ばせないが安易に感想にもできない、錘のようなものを感じた。

toridori様。「独身者機械」は、デュシャンの『彼女の独身者によって裸にされた花嫁、さえも（通称：大ガラス）』という作品に出てくるワードですが、その作品からくるイメージにカルージュがカフカの『変身』に出てくる毒虫、『流刑地にて』の処刑機械等と結びつけたのが発端のようです。それから様々な作家の作品に「独身者機械」の主題があるのでは、ということでカルージュが語っています。以前サワリの部分を読みました。忘れかけていましたが、toridori様の指摘で思いだしたところです。知ったかぶりして失礼しました。

玄趣亭様。いえいえ勉強になります。ありがとうございます〜。本書は古すぎて、作者のことは知らない、と翻訳者が書いているだけで何の情報もないのです(笑)マルセル・デュシャンは全くの未読、というか作品を拝見したことあるかなあ？という心許ない状態ですが、たしかに言葉の響きからカフカの書く奇怪な自殺機械(拷問用？)を思い出させますね。作中のKも毒虫もそれっぽい。カフカ論は次回はブランショが気になっております。また読んでみます。

「眠り」と「TVピープル」を読んで、ついでにパラパラと既読の小説に目を通す。「中国行きのスロウ・ボート」は最近の作品で父親について書いた文章に中国について言及されてた気がして、騎士団長やらなんやらも思い出して読むと、以前とは違う重さと趣きを感じた。感想は「まったくもってその通りですね」としか言いようがなく。

「眠り」はとことん救われない女性論だと読めなくもなく。「TVピープル」は思いがけずストレートな、カフカかと思うくらいストレートな文明批判に感じられ。ここにも電話が出てきたのかと改めて驚く。繋がらない電話。これは村上春樹作品の投げかける絶対的な日本文化の落とし穴なんだろうきっと。で、これが繋がるようだと、この作家は作家になんかならなかったんじゃないかなあ。いまだによくわからないけれども。。

これで一通り、本棚の中のオースターを読み切った気がする。次は晩年の作品を読んでみたいので、書店に行ったり書評をチェックしたり、ゆっくり考えよう。読めば読むほど、大好きな映画『スモーク』が深みを増す気がする。

『ムーン・パレス』では墓地の話でちらりと、『偶然の音楽』では嘆きの壁を作る労働の場面で、ユダヤ人であることを描いていて、読み飛ばせないが安易に感想にもできない、錘のようなものを感じた。